何謂「文筆」？論衛斯理的「爛尾故」
倪匡離世之後，悼念之時，網上亦出現對他「文筆」的爭論。有人說他文筆平平，無華麗修辭，稱不上是上佳的文學作品；反之，亦有人認爲流行文學的成功，就是建基於平實而仍能觸動大衆人心的風格。
誠言，以國際科幻文學舞臺的高度來看，大部份衛斯理故事的架構和文學技巧不是很宏大。海萊因的硬科幻小說，專業「硬度」夠高，科學迷看得過癮；而阿西莫夫所寫的機器人系列，聞名於世，尤其「機器人三法則」更爲讀者津津樂道。阿西莫夫的小說，能夠有跨越科幻文學，倫理學，機器人學的探討，格局不得不說是另一個層次。
而衛斯理故事發展的最後走向，亦經常受人非難。某些時候，小說的情節無法扭轉之後，就會以虛無的外星人爲藉口作說法，因為有外星人，所以就如何如何，失卻了一個精彩故事的結果，令小說虎頭蛇尾。
《不死藥》就是一本令我「印象深刻」的「爛尾」小說。故事圍繞著一種由荒島土人所研發出的不死神藥，服用後可以長生不老，但一旦服用，之後停止，就會變成白癡，跟2011年的電影《逆天潛能》(Limitless)有幾分相似。
故事最後，衛斯理服用了不死藥，而他也無法再取得新的藥，本來註定要變成腦癡呆，但最後竟然就說因爲他是連載小說的主角，有世界頂級醫生的協助，自然逢凶化吉，雖然故事本身好看，但到最後這樣忽悠讀者，實在令人氣憤。
但須知衛斯理系列早期的作品是在明報連載的，有寫過中篇（超過兩三萬字）敘述性文體的人，都知道沒有一定佈局和鋪排，很難寫得好。能夠在故事發展的階段中不斷創造新的推進，可見他仍然是有著過人的才能。
語言是溝通的工具
瑕不掩瑜，倪匡先生的成就，的確不是所謂的「文筆」，無謂的語言堆砌，不是他的風格。他的文字最令人吸引的，當然是科幻內容上源源不絕的創意。
我認爲「文筆」一說，確實太過模糊，修辭技巧多寡，可能在寫藝術文體或新詩的時候，比重較高。但小說的語言風格，其實都要以展現創意內容爲依歸。
我跟每一個跟我學德文的學生都講過：語言對極大部分人來講，是溝通的工具。那麼既然是工具，我們就只需要學好怎麼用，而不需要理會工具的「華麗性」。你要打一口釘的時候，要選合適的槌子，也要知道怎麼揮動它；但它是紅色的還是藍色的，上面有沒有什麼精巧的圖案，大可不必理會。
所以我在德文教學的時候，會講「傳訊意圖」和「語言功能」的概念。簡單來說，就是你說話或聆聽的時候，必須要展現自己或抓住對方說話的目的，並用某些特定的字眼和句式來實現這個語言上的功能。
倪匡先生對於我來講，就是把小說的科幻創意，通過平實的描述，淋漓盡致的發揮出來！說故事的目的達到了，什麼「文筆」不好的講法，其實略嫌多餘。
創意才是令我們沉醉在衛斯理世界的原因
確實不幸，我的記憶力特別差，雖然看遍了衛斯理系列很的所有著作，但讀過了，過幾年，就有如水過鴨背。例如現在大家經常分享《追龍》內有關城市死亡的講法。老實說，這本小說對我的衝擊沒有很大，反而很多其它的小說，內容上均是極度創新，令人一看難忘！
《頭髮》對於宗教來源的解釋；《藍血人》對外星人的探討；《木炭》對靈魂的存在形式進行假設；《大廈》以相對論解釋其他維度空間的可能…有看過衛斯理的朋友，可有同感？
字裏行間，浩瀚宇宙，從古到今，在彈指之間就可以縱橫穿梭。衛斯理小說最誘人的地方，就是把文字化成超越物理界限的太空飛船，隨時帶我們走到無盡天際，看到自己的渺小。
學習德文，可能很多人會先講工作，移民，升學，但我以過來人的經驗來講，掌握了這門外語之後，最令我覺得感嘆的，是握住了進入另一個文化空間的鑰匙。
下次專欄繼續跟大家講幻想和創意。
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